Geena Davis hat das Kinderfernsehen gerade feministischer gemacht

Die Schauspielerin und Anwältin Geena Davis gründete 2004 das Geena Davis Institute on Gender in Media, um die Darstellung von Frauen und Mädchen auf der Leinwand zu untersuchen – insbesondere in Kindermedien. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

Vor einigen Jahren half Geena Davis dabei, ein technologisches Werkzeug zu erfinden, das in ihren Worten das Potenzial hatte, alles zu verändern.

Seit der Gründung des Geena Davis Institute on Gender in Media an der Mount Saint Mary's University im Jahr 2004 hatte der mit dem Oscar ausgezeichnete Schauspieler und Anwalt Forschungen zur Darstellung von Frauen und Mädchen auf der Leinwand – insbesondere in Kindermedien – in Auftrag gegeben und die Ergebnisse mit . geteilt Entscheidungsträger und Content-Ersteller in der Unterhaltungsindustrie.

Ihre Annahme war, dass, sobald ihre Kollegen die Statistiken sahen, sicherlich Veränderungen folgen würden. Aber das Sammeln der Daten war langsam und mühsam, und die Ergebnisse spiegelten nicht so feine Feinheiten wider, wie viel Zeit Frauen tatsächlich damit verbrachten, zu sprechen und auf dem Bildschirm zu erscheinen.

Nachdem Davis einen Zuschuss von 1,2 Millionen US-Dollar von Google erhalten und mit Computeringenieuren und Sozialwissenschaftlern zusammengearbeitet hatte, führte Davis 2012 den Geena Davis Inclusion Quotient (GD-IQ) ein, eine Methode zur Verwendung von Gesichts- und Spracherkennungstechnologie zur Analyse von Filmen, Fernsehsendungen und Werbung . Die Software, die von Professor Shrikanth Narayanan von der University of Southern California und einem Team von Ingenieuren des Signal Analysis and Interpretation Laboratory der USC zusammen mit Caroline Heldman, leitender Forschungsberaterin des Geena Davis Institute, entwickelt wurde, ist in der Lage, auch die Zahl der Frauen im Vergleich zu Männern zu ermitteln wie die Bildschirm- und Sprechzeit, die ihnen zur Verfügung steht. (Das GD-IQ-Tool kann auch Rasse erkennen; geschlechtsunangepasste Charaktere sowie solche mit intellektuellen und körperlichen Unterschieden werden manuell codiert.)

Im Juni dieses Jahres erhielt Davis Ergebnisse, die sie dazu veranlassten, Handsprings zu machen. Die GD-IQ-Analyse der Hauptdarsteller in den 50 beliebtesten Kinderfernsehprogrammen im Jahr 2018 zeigte, dass die Geschlechterparität auf dem Bildschirm erreicht wurde, wobei Frauen 52 Prozent der Haupt- oder Co-Hauptrollen in diesen Shows ausmachten. Bildschirmzeit und Sprechzeit hatten ebenfalls die Gleichheit erreicht oder überschritten – 55,3 Prozent bzw. 50,3 Prozent.

Um sicher zu gehen, bat Davis die Institutsforscher, Forschungen durchzuführen, die 10 Jahre zurückreichen, und stellte fest, dass das Verhältnis von Frauen zu Männern auf dem Bildschirm, nachdem es 2011 eine 50-50-Bilanz erreicht hatte, nicht nur konstant geblieben war, sondern um 10 Prozent gestiegen war seit 2008.

Ich war begeistert, erinnert sich Davis. Das Ziel von Anfang an war ein ausgewogenes Geschlechterverhältnis in dem, was Kinder auf dem Bildschirm sehen. In dieser Zeit ist es einfach nur . . . Ich wollte mehr sagen, als ich mir erhofft hatte, aber es ist exakt was ich mir erhofft habe.

Am Dienstag wird das Geena Davis Institute bei einer Veranstaltung in den New Yorker Büros von Google seinen offiziellen Bericht zu diesen Ergebnissen sowie detailliertere Informationen veröffentlichen. Männliche und weibliche Charaktere in Kindersendungen verfolgen beispielsweise genau gleich häufig Interessen in Naturwissenschaften, Technik, Ingenieurwesen und Mathematik (wenn auch in kleinen tatsächlichen Zahlen, wobei nur 3,5 Prozent der Kinderfernsehfiguren insgesamt MINT-Aktivitäten betreiben). Darüber hinaus werden weibliche Charaktere häufiger als Anführer dargestellt als männliche Charaktere (45,5 Prozent gegenüber 41,4 Prozent) und sie werden im Allgemeinen als schlauer als ihre männlichen Gegenstücke dargestellt.

Besonders erfreulich sind die MINT-Statistiken für Madeline Di Nonno, die Geschäftsführerin des Geena Davis Institute, die feststellt, dass die Organisation kontinuierlich MINT-Studien durchführt, seit Barack Obama dies zu einer der obersten Prioritäten seiner Amtszeit gemacht hat.

Di Nonno erinnert sich, dass er 2017 von 21st Century Fox beauftragt wurde, den Scully-Effekt zu validieren, wobei Gillian Andersons Charakter in Akte X Mädchen und junge Frauen dazu inspirierte, in wissenschaftliche Bereiche einzusteigen. Wir fanden heraus, dass 63 Prozent der Frauen, die heute im MINT-Bereich arbeiten, diesen Charakter zuschreiben, sagt Di Nonno.

Davis sagt, dass ihr Interesse an Gender- und Kinderprogrammen geweckt wurde, als sie anfing, mit ihrer damals zweijährigen Tochter Vorschulsendungen anzuschauen. Ich war absolut fassungslos, sie erinnert sich daran, wie einseitig die Shows waren. Es gab ein paar Ausnahmen. Die Teletubbies sind eigentlich geschlechtsneutral, bemerkt sie ironisch, aber ich weiß nicht, ob man das erkennen kann.

2004 gab Davis' Institut eine Studie über Kinderfernsehsendungen und -filme in Auftrag, die bis ins Jahr 1990 zurückreicht. Seitdem hat Davis Tausende von Netzwerk- und Studioleitern, Abteilungsleitern, Regisseuren, Autoren, Showrunnern, Werbemanagern und Gildenfunktionäre und teilte die Daten, die sie gesammelt hat, in der Überzeugung, dass Zahlen – nicht Scham oder Schuldzuweisungen – die Nadel bewegen.

Brown Johnson, Executive Vice President und Creative Director bei Sesame Workshop, erinnert sich daran, an einem der ersten Treffen von Davis teilgenommen zu haben, als Johnson Präsident für Animation und Vorschule bei Nickelodeon war. Eine Forscherin des Geena Davis Institute präsentierte Daten darüber, wie viel Dialog Frauen führten, welche Art von Jobs sie ausübten und wie sexualisiert sie waren.

Ich erinnere mich nur, dass ich von der Recherche so verblüfft war und sagte: ‚Ich muss etwas dagegen tun; Ich muss helfen“, erinnert sich Johnson. Kurz darauf stellte sie sicher, dass alle Board-Künstler und Autoren der Animationsabteilung von Nickelodeon an den Präsentationen von Davis teilnahmen, da Animation in der Vergangenheit eine sehr männliche Welt war.

Nancy Kanter, Executive Vice President of Content and Creative Strategy für Disney Channels Worldwide, schreibt Davis zu, dass er die Branche dafür verantwortlich gemacht hat, größere und schnellere Veränderungen vorzunehmen [und] uns alle, die in der Programmierung für Kinder arbeiten, nicht nur genau zu betrachten wie viele Mädchen auf dem Bildschirm zu sehen sind, aber vor allem, wie sie dargestellt werden. Welche Rollen, welche Haltungen, welche Körpertypen, welche Farben und welche Stimmen sie verwenden, sind Fragen, die wir uns heute täglich stellen.

Die neuesten Studienergebnisse, sagt Davis, bestätigen ihre Überzeugung, dass Daten schon immer der magische Schlüssel waren. Wenn sie sich mit Medienschaffenden für Kinder trifft, sagt sie, ihre überwältigende Reaktion ist: „Wir sind in dieser Branche, weil wir uns um Kinder kümmern und wir dachten, wir würden es den Kindern recht machen, und das ist entsetzlich.“ Das sind Leute, die wollten das Richtige tun, dachten es und waren sehr motiviert, sich zu verändern.

Davis und Di Nonno weisen schnell darauf hin, dass noch nicht alles behoben wurde. Es gibt immer noch erhebliche Diskrepanzen in der weiblichen Darstellung, wenn es um Neben- und Nebenfiguren in Kindersendungen geht (43,1 Prozent der in die Studie aufgenommenen Nebenfiguren waren weiblich, während 56,9 Prozent männlich waren), und Mädchen und Frauen sind immer noch anfälliger dafür. auf dem Bildschirm hypersexualisiert.

Einer von Di Nonnos Lieblingsärgern ist, dass weibliche Charaktere immer noch nicht so lustig sein dürfen wie die Jungs. Jedes Mal, wenn ich mich mit einer zufriedenen Person für Kinder treffe und sie Shows entwickeln, sage ich: „Mach die weiblichen Charaktere lustig“, sagt sie und fügt hinzu, dass Stärke zu oft mit Selbsternst verwechselt wird. In der realen Welt [deuten] Statistiken, dass lustige Männer belohnt werden, während lustige Frauen dafür bestraft werden.

Davis sagt, sie beabsichtige, die Autoren, Produzenten, Regisseure und andere wichtige Führungskräfte, mit denen sie sich trifft, dringend zu drängen, mit Neben- und Nebenfiguren genauso weit voranzukommen wie mit Hauptdarstellern. Sie denken groß, was gut ist, bemerkt sie, aber ich muss ihnen wirklich helfen, sich wieder auf die [größere] Bevölkerung zu konzentrieren. Ohne diesen Fokus, sagt sie, wird eine schädliche Verzerrung – dass wir nicht die Hälfte des Platzes der Welt einnehmen und die Hälfte der interessanten und wichtigen Dinge tun – fortbestehen.

Deshalb konzentriere ich mich darauf, was Kinder zuerst sehen, erklärt sie. Ich glaube, dass wir Generation für Generation unwissentlich dazu erziehen, Frauen und Mädchen als Bürgerinnen zweiter Klasse zu sehen. Ich glaube, dass es jeden Aspekt unserer Gesellschaft beeinflusst – Führung und Beförderungen und Bezahlung und alles.

Wir haben nicht genug echte weibliche Vorbilder, um Veränderungen in unserer Kultur anzuregen, also brauchen wir sie in der Fiktion, fährt sie fort. Und das Tolle ist, so sehr Medienbilder Probleme verursachen können, weil sie so mächtig sind, können sie das Heilmittel für die Probleme sein, die sie verursachen.

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