Der Reiz von „And I Do Not Forgive You“ ist schwer zu artikulieren, aber unmöglich zu widerstehen

VonJohn Domini 13. Februar 2020 VonJohn Domini 13. Februar 2020

Es kann eine schwierige Angelegenheit sein, das auszudrücken, was Sie an einem Buch lieben – knifflig und doch lustig. Ein typisches Beispiel: And I Do Not Forgive You, die neue Sammlung von 22 Geschichten von Amber Sparks. Jede Geschichte schafft eine überzeugende Mischung aus Gewöhnlichem und Surrealem und bietet insgesamt eine atemberaubende Bandbreite. Ein Stück wird ereignisreich dahinstürzen, und das nächste wird den Geist Stück für Stück dehnen. Eine einzelne Seite kann in einem Füllhorn von Gefühlen ausbrechen: Herzschmerz stöhnen, Freudenjaulen, ein oder zwei feine Witze und die Wut einer Frau, die Unrecht getan hat.

Als Leser war ich so begeistert, dass ich das Buch über Fremde in öffentlichen Verkehrsmitteln drückte. Als Rezensent, der damit beauftragt ist, der Magie einen Sinn zu geben, habe ich meine Arbeit für mich. Nicht, dass es mir etwas ausmacht.



Erklärungen könnten zumindest mit dieser Wut beginnen. Feminismus durchdringt hier alles, sowohl das Fantastische als auch das Alltägliche. Es ist sogar im Titel offensichtlich, ein Echo der Schlusszeile in einem der besten und längsten Stücke, We Destroy the Moon.

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We Destroy the Moon spielt in einer Zeit, in der der Regen endlos und schlammig ist und einen apokalyptischen Kult aufweist, und könnte, wie einige der anderen Geschichten, als Science-Fiction bezeichnet werden. Doch im Gegensatz zu vielen Science-Fiction-Filmen dreht sich in dem Stück alles um Gefühle und insbesondere um die verletzten Gefühle seiner namenlosen Erzählerin. Sie ist in den Bann des Kultführers gefallen (ich habe dich umkreist ... deinen Begleitstern) und muss jetzt eine späte Volljährigkeit erleben. Diese verzögerte Bildung nimmt verschiedene Formen an, einschließlich der Erforschung von Wörtern und ihren Ableitungen. Einige, wie das Ende, haben einen offensichtlichen Einfluss auf ihre Krise, während andere abstruser sind, wie die Apophenie. Der Begriff bedeutet, Muster dort zu sehen, wo sie nicht existieren, und am Ende schwingt er auch mit. Erst als diese Frau ihren Jim Jones, seine gefälschten Muster, durchschaut, kann sie in letzter Wut auf ihn verzichten.

Eine gewöhnlichere Initiation findet in Every's a Winner in Meadow Park statt. Der Titel bezieht sich auf das lokale Casino, in dem tatsächlich niemand ein Gewinner ist. Das weiß die Erzählerin, obwohl sie noch zu jung zum Autofahren ist. Glücklicherweise überträgt sich ihre Intelligenz auf eine Liebe zu Shakespeare und eine Ahnung von einer besseren Zukunft, solange sie sich von einem räuberischen älteren Mann fernhalten kann – oder zwei. In gewisser Weise präsentiert Meadow Park diese Autorin am bodenständigsten, ihre Bösewichte sind grimmig vertraut.

Aber andererseits ist es auch eine Geistergeschichte. Der Geist stellt sich auf die Seite des Mädchens, reicht eine unfühlbare Hand, und wenn das komisch klingt – nun ja. Diese kleinen Dramen bringen Sie zum Lachen, selbst wenn das Thema unterdrückt wird. Harte Ökonomie liefert oft die Pointe, so dass der Witz einen Hauch von reuevollem Mitgefühl hat. Selbst in einer der glücklicheren Ehen des Buches erweist sich der Ehemann als gut darin, Menschen in Ruhe zu lassen. . . . Er hat seine Zeit woanders ausgeschöpft. Wie würden Sie einen solchen Partner nennen, wenn nicht ein Gespenst? Eine andere Geschichte meditiert über die unsichtbaren Menschen, die in den Geschäften und Einkaufszentren der amerikanischen Vorstädte heimsuchen.

In ihren kürzeren Stücken holt uns manchmal allein der Titel aus dieser Welt heraus, wie in dem grandiosen Zweiseitenr When the Husband Grew Wings. Die meisten dieser Kürzen spielen mit dem Standpunkt oder zaubern unterhaltsame Alternativen zur Standarderzählung. Der ironische TOD VERDIENT GROSSBUCHSTABEN hat die Form einer Anleitung für die Beerdigung des Autors.

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Fast alle diese Assemblagen würden in einer Escher-Ausstellung nicht fehl am Platz sein. Auf die eine oder andere Weise unterlaufen sie unsere Erwartungen an die Fiktion. Während eines der längeren herausragenden Stücke, The Eyes of Saint Lucy, tritt Sparks jede Vorstellung von einer normalen Familiengeschichte beiseite und ruft stattdessen einen Rebellenschrei aus: Die Dinge werden außerhalb der Reihenfolge passieren, weil dies eine Familie außerhalb der Reihenfolge ist. Listen werden erstellt, Träume werden untersucht, Witze werden in alphabetischer Reihenfolge aufgelistet.

Das Ergebnis beinhaltet all das, würde ich sagen, und noch etwas – eine Sprache, die (wie eine andere Geschichte sagt) wie eine seltsame, blutige, chaotische Pflanze blüht. Sparks schmiedet eine Rhetorik von solcher Wärme und Prahlerei, dass sie möglicherweise die stärkste Sorte in ihrer Magie ist. Selbst wenn sie unsere aktuelle Anomie mit einem kalten Blick betrachtet, ist sie nie weniger als lyrisch und mischt Empörung und Feierlichkeiten, archaischen Anstand und aufgeknöpfte Schlichtheit zusammen. Ich habe immer an sie gedacht, sagt sie über einen der Hauptakteure, eher ungeschrieben als Liturgie, eher feenhaft als treu. Die Passage schafft ein exquisites Gleichgewicht und spricht gleichzeitig direkt aus dem widersprüchlichen Herzen der vielen Heldinnen dieser Sammlung – nüchtern und doch begeistert, belagert und doch widerstandsfähig.

John Dominis Vierter Roman, Die Farbe in einer Melone , erschien letzten Sommer bei Dzanc Books.

Und ich vergebe dir nicht: Geschichten und andere Rache

Von Amber Sparks

Liverecht. 192 Seiten 23,95 $

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