Du willst nicht, dass Louise Pennys neuestes Ende endet

Seit einigen Jahren lese ich jedes Jahr im August den neuesten Detektivroman von Armand Gamache von Louise Penny. Und jeden August in den letzten Jahren bin ich ruiniert, weil ich andere Bücher gelesen habe, bis der Zauber von Gamache ein wenig verflogen ist. Es ist nicht so, dass alle Geheimnisse von Penny großartig sind; manche sind einfach gut. Sie alle sind jedoch von einem eigenwilligen Ton und einer eigentümlichen Weltanschauung durchdrungen – heftig moralisch, wenn auch manchmal grausam und voller Poesie, exzentrischer Charaktere und einem beruhigenden Gemeinschaftsgefühl. Einen Gamache-Roman zu beenden, fühlt sich für mich immer an, als würde ich aus einer etwas schattenhafteren Inkarnation von Winnie-the-Poohs Hundred Acre Wood vertrieben.

Dieses Gefühl wird verstärkt, wenn eine Geschichte spielt, wie es Glass Houses in Three Pines tut, dem abgelegenen kanadischen Dorf, in dem Gamache und seine Frau Reine-Marie ein Haus haben. Glass Houses, das 13. in der Reihe, ist einer der großen Gamaches. Neben den üblichen Attraktionen bietet dieser neueste Eintrag eine kunstvoll geflochtene Handlung und einen fast apokalyptischen Höhepunkt. (Wie oft kann Penny solche Boffo-Endungen für ihre Romane heraufbeschwören? Nach meiner Zählung hat sie sich drei einfallen lassen, aber vielleicht vergesse ich die eine oder andere Apokalypse.)

Auf der ersten Seite von Glass Houses ist Gamache bereits auf dem heißen Stuhl – in mehr als einer Hinsicht. Es ist Hochsommer in Old Montreal, und Gamache, der jetzt Chefkommissar der Surete du Quebec ist, schwitzt im Zeugenstand im stickigen Justizpalast. Er wird zu einem Mord verhört, der sich im vergangenen Herbst in Three Pines ereignet hat. Beim Verhör durch den obersten Staatsanwalt der Krone beschreibt Gamache eine Halloween-Kostümparty, die im Bistro des Dorfes abgehalten wurde (der Schauplatz vieler Mahlzeiten mit Boeuf Bourguignon und Rotwein, die unter den Gamaches und Dorf-Stammgästen wie Myrna, der Buchhandlungsbesitzerin und Ruth, der verrückten Dichterin, geteilt wurden und ihre Begleiterin Rosa die Ente).

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In Anlehnung an die Höhepunktszene von Edgar Allan Poes unsterblicher Erzählung The Masque of the Red Death kommt die Halloween-Party im Bistro zum Stillstand, als eine makabre Figur erscheint, die in schwere schwarze Wollroben, schwarze Maske, Handschuhe, Stiefel und eine Kapuze gehüllt ist. Zuerst denken einige Dorfbewohner, der Fremde sei als Darth Vader verkleidet. Dann, erinnert sich Gamache, öffnete sich um die dunkle Gestalt ein Raum. Es war, als ob er seine eigene Welt bewohnte. Sein eigenes Universum. Wo es keine Halloween-Party gab. Keine Nachtschwärmer. Kein Lachen. Keine Freundschaft. Auf die Frage, was seiner Meinung nach es sei, antwortet Gamache: Ich dachte, es sei der Tod.

Gamache hatte natürlich recht.

Bevor Glass Houses endet – mit dem oben erwähnten fast apokalyptischen Finish – wird dieser Fremde als das Kostüm von The Cobrador oder Schuldeneintreiber identifiziert. Der Cobrador ist eine jahrhundertealte spanische Figur, deren Aufgabe es ist, Taktschlägen zu folgen und sie stillschweigend einzuschüchtern, damit sie ihre Rechnungen begleichen. Der Cobrador, der sich in Three Pines materialisiert, ist jedoch eine düsterere Version des traditionellen Charakters: Er kassiert Gewissensschulden, nicht Bargeld. Eine weitere sich überschneidende Handlung befasst sich sowohl mit der aktuellen Opioid-Epidemie als auch mit einer beunruhigenden Rolle, die das ansonsten ruhige Dorf Three Pines während der Prohibition spielte.

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Genügend. Jede Zusammenfassung der Handlung von Pennys Romanen reicht unweigerlich nicht aus, die dunkle Magie dieser Serie zu vermitteln.

Kein anderer Autor, egal in welchem ​​Genre er arbeitet, schreibt wie Penny. Ihre Sätze sind meist kurz und ihre Absätze oft ein paar kurze Sätze lang. Ihre Charaktere sind auf ihre Essenzen destilliert. Das stilistische Ergebnis ist, dass sich ein Gamache-Mysterium ein bisschen wie ein beschwörendes Epos liest. Hier ist zum Beispiel eine Passage, die Isabelle Lacoste vorstellt, die Gamache zu seiner Nachfolgerin als Leiterin der Mordkommission ernannt hat:

Gamache hatte Lacoste vor einigen Jahren eingestellt, genau in dem Moment, in dem sie von der Surete entlassen werden sollte. Um anders zu sein. Dafür, dass sie nicht an der Tapferkeit der Tatorte teilgenommen haben. Für den Versuch, Verdächtige zu verstehen und sie nicht nur zu brechen.

Dafür, dass sie neben der Leiche einer kürzlich verstorbenen Frau niederkniet und ihr versprochen hat, in Hörweite anderer Agenten ihr zu helfen, Frieden zu finden. . . .

Anstatt auf die Kritiker zu reagieren, wie einige in ihrer Abteilung sie gebeten hatten, hatte Lacoste einfach ihren Job gemacht.

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Und diese Aufgabe, das wusste sie mit kristallener Klarheit, war in der Tat einfach, wenn auch nicht leicht.

Mörder finden.

Der Rest war nur Lärm.

Es braucht Nerven und Geschick – sowie Herz –, um solche Mysterien zu schreiben. Glass Houses ist zusammen mit vielen anderen Gamache-Büchern so fesselnd, dass Sie beim Lesen vielleicht das Gefühl haben, dass vieles von dem, was in der Welt außerhalb des Romans vor sich geht, nur Lärm ist.

Maureen Corrigan , der Buchkritiker für NPRs Fresh Air ist, lehrt Literatur an der Georgetown University.

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Von Louise Penny

Minotaur. 400 Seiten 28,99 $

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