Janet Griffin vom Folger Theatre gibt ihren Rücktritt nach jahrzehntelanger Hingabe an Shakespeare bekannt

Janet Griffin vom Folger Theatre wird im März aus dem Unternehmen ausscheiden. (Matt McClain/The Washington Post)

Janet Griffin, die das Folger Theatre auf einen abenteuerlichen Shakespeare-Kurs geleitet hat, gab am Mittwoch bekannt, dass sie nach 30 Jahren als künstlerische Leiterin am 31. März in den Ruhestand tritt.

Die Ankündigung bedeutet den Abgang eines der dienstältesten Theaterchefs Washingtons und eine Eröffnung in einer Kompanie mit einem renommierten literarischen Stammbaum: Sie ist ein Zweig einer der größten klassischen Sammlungen der Welt, der Folger Shakespeare Library.

Grüne Vene Maeng da Kratom-Effekte

Anstatt diesen Sitzplatz zu nutzen, um Liebhabern konventioneller Shakespeare-Kost in Strumpfhosen und Halskrausen anzubieten, füllte Griffin den 265-sitzigen Raum im elisabethanischen Stil mit erfinderischen Interpretationen beliebter und weniger bekannter Werke. Ihre Vorliebe für Einfallsreichtum führte zu Einladungen zu experimentellen Gruppen wie dem New Yorker Fiasco Theatre, das 2014 in ihrem Raum ein spritziges Two Gentlemen of Verona debütierte. der 2008 mit Zauberer Teller einen illusionsgeladenen Macbeth inszenierte.

Es ist immer schwierig zu wissen, wann man zurücktreten soll, sagte Griffin, 68, in einem Telefoninterview. Sie stellte fest, dass die Bibliothek für eine zweijährige Renovierung im Wert von 72 Millionen US-Dollar geschlossen ist, und fügte hinzu, dass dies ein guter Zeitpunkt für einen Übergang sei.

Ich hatte das Gefühl, dass wir ein ausgereiftes Programmmodell geschaffen haben, das [Bibliotheksdirektor] Mike Witmore und ich optimiert haben, sagte sie. Ihrerseits, erklärte sie, verdiene das Unternehmen eine neue Vision, jemanden, der langfristig Energie einsetzen kann. Mein Gott, ich bin seit zwei Dritteln meines Lebens hier.

Der gebürtige Mississippi verliebte sich während seines Studiums in Irland in das Theater. Sie begann 1977 in der Bibliothek, die nur einen Steinwurf vom US-Kapitol entfernt ist, und wurde fünf Jahre später deren Direktorin für öffentliche Programme. Die Berufsbezeichnung sollte später in Programmdirektor geändert werden, aber Griffins Vision war bemerkenswert konsistent. Seit 1991 ist sie verantwortlich für die Produktion von Theaterstücken, Gedichtreihen und anderen Aufführungen im intimen, zweistufigen Theater des Folger. Der Zusatztitel der künstlerischen Produzentin ging einige Jahre später an sie über Michael Kahn nahm seine klassische Kompanie aus dem Raum, um die Shakespeare Theatre Company zu gründen.

Griffins Auftreten entspricht nicht den vorgefassten Vorstellungen eines Impresarios: Sie spricht leise und neigt nicht dazu, öffentlich ihr eigenes Horn zu husten. Aber diese zurückhaltende Fassade verbarg die Leidenschaft, eine Show zu machen.

Janet ist eine entschlossene Person mit einem wirklich guten Urteilsvermögen, sagte Witmore. Das hat bedeutet, dass sie das Rampenlicht nicht in Beschlag genommen hat. Sie glaubt an die Arbeit. Sie muss nicht für sich werben.

Shakespeare schrieb 'König Lear' während einer Pandemie. Welche großartige Arbeit wird daraus entstehen?

Im Laufe der Jahre hat Griffin die schwierige Aufgabe bewältigt, ein Unternehmen, das von alten Texten abhängig ist, in zeitgenössischer Relevanz zu tarnen. Ob es Posners revolutionäre Interpretation von Measure for Measure im Jahr 2006 oder die Adaption von Jane Austens Sense and Sensibility durch das New Yorker Bedlam Theatre im Jahr 2016 war, sie schien darauf bedacht zu sein, Erwartungen zu trotzen, anstatt sie nur zu erfüllen.

zurück die blaue rallye new york

Sie war die Person, die Shakespeare in die Welt hinausbringen wollte, und nicht nur in die Hände der Akademiker, sagte Holly Twyford, eine Schauspielerin, die in vielen von Griffins Produktionen mitgewirkt hat – die insgesamt mehr als 100 in 29 Staffeln umfassten. (Von den 36 Stücken im Shakespeare-Kanon inszenierte Griffin 29, mehrere mehr als einmal.)

Es bestand natürlich immer die Gefahr, in einer der Forschung gewidmeten Institution schwerfälliges Theater zu machen, wo eine Orthodoxie in den Bibliotheksmagazinen die kreative Erkundung auf der Bühne zügeln könnte. Griffin behauptet, dass sich das Gegenteil bewahrheitete: Weil Folger ein Zentrum fantasievoller Recherchen ist, fanden ihre Produktionen ein empfängliches Publikum sowohl innerhalb der Institution als auch unter Theaterbesuchern im Raum Washington.

Es sei fast in der Architektur des Gebäudes klar, dass neben der Forschung Leistung stehen sollte, sagte sie. Das Tolle am Folger ist, mit einem Regisseur, Schauspieler und einem Gelehrten im Raum sitzen und sich über den Text unterhalten zu können.

Da sich die Theaterstücke den Aufführungsraum der Bibliothek mit anderen Programmen teilen mussten, waren die Theatersaisons von Folger tendenziell kürzer – drei oder vier Produktionen statt sechs oder sieben bei anderen großen Washingtoner Ensembles. Aber in einer Stadt, die ihren Shakespeare liebt, hat sie ein besonders ergebenes Publikum.

Es war eines der wichtigsten künstlerischen Heime in meinem Leben, sagte Posner, einer aus einem kleinen Kader von Regisseuren (ua Robert Richmond, Richard Clifford), auf den sich Griffin verlassen hat. Als das Shakepeare Theatre das Haus verließ, wäre die logische Entscheidung gewesen, bei der historischen Arbeit zu bleiben – zurück zu blicken.

Sie habe das Gegenteil getan, fügte Posner hinzu. Die Entscheidung, nicht zurückzublicken und in die Erkundung einzusteigen, war für diese Zielgruppen transformierend.

Ruth Bader Ginsburg war eine eingefleischte Theaterbesucherin in Washington und New York

Der Folger unter der Leitung von Griffin vertiefte sich gelegentlich auch in die Arbeit von Dramatikern des 20. und 21. Jahrhunderts, die im klassischen Stil arbeiteten, wie Tom Stoppard (Arcadia) und Peter Shaffer (Amadeus). Zeitgenössische Dramatiker wie Theresa Rebeck, Craig Wright und Caleen Sinnette Jennings probierten für sie neue Werke aus. Einige der Risiken von Griffin erwiesen sich als eher akademisches als dramatisches Interesse, wie es bei der Inszenierung eines Macbeth aus der Restauration-Ära im Jahr 2018 der Fall war. Aber während ihrer Folger-Jahre florierte eine Reihe von Schauspielern. Die Liste der Prominenten, zu zahlreich, um sie alle zu nennen, umfasst Ian Merrill Peakes, Craig Wallace, Kate Eastwood Norris, Caroline Clay, Tom Story, Zach Appelman, Erin Weaver, Louis Butelli, Rick Foucheux, Eric Hissom und Todd Scofield.

Ist Glücksspiel in Japan illegal?

In letzter Zeit war Griffin auf der Suche nach mehr Farbkünstlern und stellte 2019 beispielsweise Rosa Joshi ein, um eine Produktion von Henry IV Teil 1 zu inszenieren ihr klassisches Sortiment. Ich habe mich sehr für eine vielfältige Besetzung eingesetzt, und Janet hat diese Idee wirklich unterstützt, sagte Joshi, der seitdem dem Vorstand von Folger beigetreten ist.

Als Folger sich auf die Suche nach ihrem Nachfolger macht, blickt Griffin dankbar zurück. Es war ein großes Privileg für mich, die Bandbreite dieser Stücke zu haben, sagte sie.

Ein Aspekt des Jobs wird sie nicht vermissen: sich während der Rapier-schwingenden Kampfszenen in die Fingerknöchel zu beißen.

Ich habe die Schwertkämpfe immer gehasst, sagte sie. In dem Moment, als Ian Merrill Peakes mit einem Dolch von der Bühne sprang und Ruth Bader Ginsburg auf dem Gang saß, zuckte ich einfach zusammen.

Kunstarbeiter bauen eine Arbeiterbewegung in Amerika auf

Das Signature Theatre wird 2021 seinen musikalischen Fuß nach vorne setzen

Die Einweihung war ein Wohlfühl-Auftakt für ein Land, das verzweifelt danach suchte