Buchbesprechung: „Der Stieglitz“ von Donna Tartt

Räumen Sie die größte Wand in der Galerie der Romane über geliebte Gemälde ab. Sie brauchen viel Platz für Der Stieglitz, Donna Tartts riesiges neues Meisterwerk über ein kleines Meisterwerk von Carel Fabritius . Machen Sie sich keine Sorgen, wenn Sie sich nicht an diesen Namen aus einem dunklen und schläfrigen Klassenzimmer für Kunstgeschichte erinnern können. Obwohl er ein gefeierter Schüler von Rembrandt war, wurde der niederländische Maler 1654 durch eine Schießpulverexplosion fast in Vergessenheit geraten, ein tödlicher Unfall, der seine wenigen erhaltenen Gemälde noch seltener machte als die von Vermeer. Aber Tartts Roman ist keine zarte Studie über ein Mädchen mit einem Perlenohrring. Sie stellt den kleinen Vogel von Fabritius in den Mittelpunkt einer weitläufigen Geschichte, die durch die Vereinigten Staaten und um den Planeten fliegt und Themen wie Schönheit, Familie und Schicksal beleuchtet.

Tartts viele Fans haben seit ihrem letzten Buch mit großen Erwartungen gewartet. Der kleine Freund, wurde 2002 veröffentlicht. Während sich die Welt in den letzten zehn Jahren verändert hat, ist eine der bemerkenswertesten Eigenschaften von The Stieglitz, dass es mit 9/11-Terror versengt ankommt, aber an einen Roman des 19. Jahrhunderts erinnert. Tatsächlich schwebt Charles Dickens durch diese Seiten wie Marleys Geist. Sie können den großen Meister in allem hören, von der endlos vorantreibenden Handlung bis hin zur Beschreibung einer Nebenfigur mit gespaltenem Kinn, Teigkugelnase, angespanntem Mundschlitz, alles eng zusammengedrängt in der Mitte eines Gesichts, das ein pralles, entzündetes, Blutdruck rosa.



Tartts Anspielungen auf Dickens haben jedoch nichts Sklavisches. Sie schreibt keine Erweiterung von Große Erwartungen wie Peter Careys wunderbares Jack Maggs. Trotzdem wird jeder, der mit Pip und Estella durch die Straßen Londons gelaufen ist, einen Blick auf diese und andere Charaktere in The Stieglitz erhaschen. Und auch wenn Tartt nicht mit Dickens’ Geschwindigkeit schreiben kann, versteht sie es, dieselbe intime Stimme zu kreieren, die mit ihrer eigenen Art beißender Komödie und Trauer durchsetzt ist, die uns zu willigen Gefangenen macht.

Obwohl es an einem Weihnachtstag inmitten der Festlichkeiten der Saison eröffnet wird, ist die Geschichte von Trauer umrahmt. Theo Decker verrottet in einem Hotelzimmer in Amsterdam, verschwitzt von Fieber und Betäubungsmitteln, hat Angst zu gehen oder gar um Hilfe zu rufen. Sein einziger Trost ist ein kurzer Traumbesuch seiner geliebten Mutter, die vor 14 Jahren starb, als er noch ein schelmischer Achtklässler war.

Es wäre besser geworden, wenn sie überlebt hätte, beginnt Theo, und sofort werden wir zurückgezogen zu jenem katastrophalen Frühlingstag in New York, als er und seine Mutter in die metropolitan Museum . Nur wenige Augenblicke nachdem sie die Zusammensetzung von Rembrandts nervtötendem erklärt hat Anatomie-Lektion , findet sich Theo inmitten von Dutzenden von Leichen wieder, die von einer Terroristenbombe enthäutet wurden. In dem Chaos aus Fleisch und Trümmern tröstet Theo einen sterbenden alten Mann und stolpert dann aus dem schwelenden Museum mit Fabritius' Der Stieglitz, dem Lieblingsgemälde seiner Mutter – wieder vor den Flammen des Schicksals gerettet.

Der Stieglitz von Donna Tartt. (Klein, Braun)

Mit ihren blutigen Ironien und verschachtelten Zufällen ist diese explosive Eröffnungsszene von der erschütternden Orientierungslosigkeit des Augenblicks überflutet, aber auch von jahrelangem Bedauern poliert. Inmitten von Rauch und Sirenen keucht Theo, halb erstickt von Gipsstaub, schon gequält von der Illusion der Schuld, von dem endlos einstudierten Vorwurf, er hätte seine Mutter und sich woanders hinstellen können – irgendwo anders - dieser Tag. Dies ist unter anderem ein Roman über die Schuld der Überlebenden, über das Leben im verallgemeinerten Miasma von Scham und Unwürdigkeit und Last.

Mit der Liebe zum Detail eines niederländischen Meisters hat Tartt eine erzählerische Stimme geschaffen, die gleichzeitig unmittelbar und rückblickend ist, gefüllt mit den jugendlichen Ängsten des Jungen und der fermentierten Verzweiflung des Mannes. Wie war es möglich, jemanden so sehr zu vermissen, wie ich meine Mutter vermisste? Theo sagt. Manchmal überrollte mich unerwartet die Trauer in Wellen, die mich nach Luft schnappen ließen; und als die Wellen zurückspülten, sah ich auf ein brackiges Wrack, das in einem so klaren, so herzzerreißenden und leeren Licht erleuchtet war, dass ich mich kaum erinnern konnte, dass die Welt jemals etwas anderes als tot gewesen war.

Während Trauer die Basslinie des Romans sein mag, sorgen Theos Witz und Intelligenz für die liebenswerte Melodie des Buches. Durch die Bombenangriffe der Met verwaist, wandern er und dieses gestohlene Gemälde von einer vorübergehenden Familie zur anderen, die alle aus lebendigen Charakteren bestehen, die er in seinem Kopf wie ein Kenner der menschlichen Persönlichkeit durchläuft. Wie war ich in dieses seltsame neue Leben gekommen? Theo wundert sich, als eine Reihe von aufwendig entwickelten Episoden die Bandbreite von Tartts Können demonstriert. In Manhattan beschwört sie einen spröden Park Avenue Clan mit all seinen unbewussten Privilegien und vergoldeten Dysfunktionen herauf. In Las Vegas ist sie ebenso aufmerksam auf die Tragikomödie eines Spielers und seiner durchtriebenen Freundin, die mit betrunkenen Fantasien von leichtem Geld ins Verderben reiten.

Der Roman erreicht seinen größten Glanz in einem Antiquitätenladen, den Theo findet, indem er den mysteriösen Anweisungen dieses sterbenden alten Mannes in der Met folgt. Es ist ein magischer Ort, an dem jede Uhr im Haus etwas anderes sagte und die Zeit nicht wirklich dem Standardmaß entsprach, sondern stattdessen mit ihrem eigenen, behäbigen Tick dahinschlenderte und dem Tempo seines antik überfüllten Backwaters weit weg von der Fabrik gehorchte -gebaute, epoxidgeklebte Version der Welt. Dort genießt Theo unter der Anleitung eines zerstreuten Restaurators selbst ein wenig Restaurierung. Seine Wertschätzung für schöne alte Dinge wird verfeinert und gepflegt – zusammen mit seiner unauslöschlichen Liebe zu einer verwundeten jungen Frau, die zwischen den Antiquitäten lebt.

Tartt hat einen seltenen Schatz geschaffen: einen langen Roman, der sich nie lang anfühlt, ein Buch, das unserem Winterschlaf am Feuer würdig ist. Auf Seite 500, ein paar hundert Seiten, nachdem die meisten Romanautoren ihre Sätze zusammengepackt und die Titelseiten geschlossen hätten, lädt sie die Handlung auf, indem sie eine weitere komplexe Intrige mit internationalen Gangstern einführt. Und genau in dem Moment, in dem Sie befürchten, dass es zum Stillstand kommt, ergreift The Stieglitz wieder die Flucht.

Aber der viktorianische Tenor dieses durch und durch modernen Romans spiegelt sich nicht nur in seiner ausgedehnten Handlung und der riesigen Sammlung einprägsamer Charaktere wider. Sie können den Geist des 19. Jahrhunderts auch in der Bereitschaft der Autorin spüren, ihre enorme Leinwand zu nutzen, um selbstbewusst über moralische und ästhetische Bedenken nachzudenken, die so viele zeitgenössische Belletristikautoren zu schüchtern oder zu anspruchsvoll sind, um sie direkt anzusprechen. Freier Wille und Schicksal, pragmatische Moral und absolute Werte, ein authentisches und ein pflichtbewusstes Leben – diese altmodischen Begriffe werden in einer ausgedehnten Passage des philosophischen Trompe l'oeil lebendig, wie Theo mit der Autorität eines Menschen ausführt, der gelitten hat, der weiß, warum der angekettete Vogel singt. Durch jahrelange Schuldgefühle und von Drogen betäubten Schmerzen hat ihn die Erfahrung gelehrt, dass die Liebe zu etwas Erhabenem die sich windende Einsamkeit des Lebens lindern kann. Der Roman endet in einem vollmundigen Lob für die Kraft eines großen Gemäldes, in die Seele zu sinken, als Bollwerk gegen den unvermeidlichen Sieg des Todes zu wirken.

die Buchzusammenfassung der Flugbegleiter

Schau mal hier: Das kann auch ein toller Roman.

Charles ist stellvertretender Herausgeber von Book World. Du kannst ihm auf Twitter folgen @RonCharles .

Sie können Carel Fabritius’ The Stieglitz im Frick-Kollektion in New York bis 19. Januar.

DER GOLDFINCH

Von Donna Tartt

Klein, Braun. 771 S. 30 $

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