Der Senkrechtstarter „Aladdin“ im Kennedy Center hat noch Probleme zu lösen

Kaenaonalani Kekoa und Clinton Greenspan bei der Nordamerika-Tour von Aladdin. (Deen van Meer)

Von Nelson Pressley Theaterkritiker 21. Juli 2019 Von Nelson Pressley Theaterkritiker 21. Juli 2019

Was könnte die Musical-Version von Disneys Aladdin sein, außer einer knalligen Erweiterung des Animationsfilms, auf dem sie basiert? Die Tournee-Produktion des Hits von 2014, jetzt im Opernhaus des Kennedy Centers, ist ein extravaganter Blickfang – epische Kulisse, glitzernde Kostüme, fliegender Teppich, die ganzen neun Meter – und das scheint ihre Grundfunktion zu sein. Wenn Sie Lust auf ein großes Broadway-Erlebnis haben, wird dies daran kratzen.

Sie können Aladdin gerade jetzt genießen, wenn Sie möchten, da der Live-Action-Film immer noch auf lokalen Bildschirmen läuft. Nach 2½ Stunden ist die Bühnenversion eine volle Nacht, und sie kommt in Wellen von Neonfarben und Armeen von Tänzern, die sich durch Disneys seltsames Fantasieland drehen und springen.

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Das Handwerk ist sicher, wie Sie es von Regisseur und Choreograf Casey Nicholaw erwarten würden, der vier temperamentvolle Shows am Broadway hat (mit Book of Mormon, Mean Girls und The Prom). Der zusätzliche Aufwand beginnt bei der Musik: Alan Menkens Partitur mit Melodien wie A Whole New World und Friend Like Me beginnt eigentlich mit einer Ouvertüre, die von einem frechen 18-köpfigen Orchester gespielt wird. Den ganzen Abend über kommen die Songs durch sauberer, als es bei spritzigen Musicals im Opernhaus oft der Fall ist, auch wenn die Becken als Menkens sentimentales Balladenwappen zu stark beansprucht werden.

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Bob Crowleys kunstvolle Sets beinhalten so etwas wie eine massive Goldhöhle, in der Aladdin die magische Lampe greift, die den Geist hervorbringt, und Gregg Barnes' elegante Kostüme zeigen bonbonfarbene Seide und Perlen auf Perlen, die alle scheinbar von Natasha Katz 'Lichtern gefangen werden. Es ist eine superschöne Show, aber sie wird durch eine Linse gefiltert, die unweigerlich alles als Unterhaltung in Big Gulp-Größe betrachtet. Die gestalterische Fertigkeit scheint mit der cartoondünnen Geschichte, die sie unterstützt, aus dem Gleichgewicht zu geraten: der Kampf gegen den machtgierigen Bösewicht Jafar, das Streben von Prinzessin Jasmine nach Selbstbestimmung und die leicht heroische Rolle des sympathischen Aladdin.

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Kaenaonalani Kekoa bringt Jasmine einen gewinnenden, unverwechselbaren Antrieb – keine leichte Aufgabe, da sie nach der Vorlage von Disney-Helden arbeitet – und der charismatische Major Attaway hat eine lockere Note als witziger Geist. Clinton Greenspan ist ein flinker netter Kerl als Straßendieb Aladdin, und die Schauspieler, die den Rest der Bewohner der fiktiven Agrabah spielen, treffen ihre Schurken- oder Komikermarken. Es ist eine sehr vielfältige Besetzung, obwohl es fast unmöglich ist, das kulturell angespannte Disney-Land Agrabah . zu bekommen rechts bedeutet, dass es so etwas wie ein wahrscheinlich nicht gibt unproblematisch Aladdin.

Die Show spart nichts an ihren unnachgiebigen Hollywood/Vegas-Tendenzen, die beeindruckend ausgeführt werden, aber einen ermüden können; der glitzernde Friend Like Me bricht praktisch mit einem Feuerwerk in A Chorus Line ein. (In der Zwischenzeit wird eine unauffälligere Musikkomödie, die in einem erkennbaren Nahen Osten spielt, nebenan im Eisenhower Theater mit The Band’s Visit fortgesetzt.)

Magie flackert kurz mit A Whole New World, als Aladdin und Jasmine auf einem Teppich abheben, der gegen einen mondgefüllten Himmel fliegt. Aber als die Zahl anschwillt, beginnen die Sterne und Kometen zu tanzen wie Lauflichter auf einem Casino-Schild.

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Natürlich wird Disney Aladdin so lange wie möglich in so viele Formen falten, wie es gewinnbringend bewältigen kann, und natürlich wird die Broadway-Version platzen, wenn Sie versuchen, Ihnen eine spektakuläre Zeit zu bieten. Das ist das betäubende Endergebnis der recycelten Kultur. Es ist eine Showbiz-Welt.

Disneys Aladdin , Musik von Alan Menken, Texte von Howard Ashman, Tim Rice und Chad Beguelin, Buch von Chad Beguelin. Regie und Choreografie von Casey Nicholaw. Musikbetreuung, Michael Kosarin; Sounddesign, Ken Travis; Illusionsdesign, Jim Steinmeyer. Ungefähr 2½ Stunden. Bis 7. September im Kennedy Center Opera House. -9. 202-467-4600 oder kennedy-center.org .

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