Matthew Bournes Schwanensee im Kennedy Center bis Sonntag. (Johan Persson/Kennedy Center)
Durch Sarah L. Kaufmann Tanzkritiker 23. Januar 2020 Durch Sarah L. Kaufmann Tanzkritiker 23. Januar 2020
Der Corgi stiehlt fast die Show in Matthew Bournes Swan Lake, einer modernen, vom Buckingham Palace inspirierten Version des klassischen Balletts. Der kleine Hund trabt der Königin auf kurzen Beinen nach (so sieht es aus, wenn man die Räder ignoriert) und kaut wild – mit perfektem musikalischem Timing – auf jeden, der ihr begegnet. So wie wir es schon immer von den echten Haustieren des Monarchen vermutet haben.
Dieses lebensechte Hündchen ist eines von vielen komischen Details der Windsor-Mythologie, die brillant in diese unterhaltsame und wunderschön gerenderte Produktion eingearbeitet sind, die New Adventures, die Gruppe unter der Leitung des britischen Choreografen Bourne, bis zum 26. Januar im Kennedy Center aufführt. Dieser Lauf ist Teil von a Revival-Tour. Unglaublich, es ist ein Vierteljahrhundert her, seit Bourne zum ersten Mal das Tutus aus der Schwanensee-Tradition gerissen hat.
Diese 18 Schauspieler sind auch erstaunliche Tänzer. Das ist ihre wahre Superkraft.
Es ist keine Übertreibung zu sagen, dass Bourne 1995 das Publikum mit dieser Interpretation verblüffte. Es hängt von einem niederschmetternden, ergreifenden Blick auf einen sensiblen Prinzen, der einem jungen Prinzen Charles nachempfunden ist, und seiner angespannten Beziehung zu seiner eiskalten Mutter ab. Was sich damals ausgesprochen kantig und transgressiv anfühlte, verliebte sich der Prinz in einen Mann – das heißt in einen männlichen Schwan, oder besser gesagt in einen halben Mann/halben Schwan, der halb angezogen und rauchend heiß ist. Er führt eine Schar ähnlich gut geformter Tänzer an, die wie eine Bande in gefiederten Kniehosen über die Bühne donnern und schneiden – Sie können ihren Atem heben hören.
Die Werbegeschichte wird unter der Werbung fortgesetztOffensichtlich ist dies kein typischer Schwanensee. Die Damen tragen Cocktailkleider und Kitten Heels. Die einzigen in Spitzenschuhen sind diejenigen, die sich durch einen kurzen, übertriebenen Tanz im Tanz tummeln, der altmodische Ballette parodiert. Die Action bewegt sich vom Palast über ein nobles Theater bis hin zu einer Dive-Bar, in der das Mahlen wahnsinnig unhöflich ist. Irgendwann durchbricht ein klingelndes Handy die Stille (absichtlich).
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Doch mit all ihren Aktualisierungen ist Bournes Produktion im Wesentlichen eine reine Kreation. Es ist seiner Quelle aus dem 19. Jahrhundert treu. Seine große Stärke ist die Art und Weise, wie das zeitgenössische Setting und die Charaktere Themen auffrischen, die sich für immer wahr anfühlen werden. Sie kennen die: Das Herz will, was das Herz will. Verbotene Romantik kann angesichts des Bösen blühen, aber es wird nicht einfach.
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Strukturell ist dieser Schwanensee völlig durchchoreographiert, oft komisch (glauben Sie mir, das königliche Deo-Spritzen war noch nie so elegant inszeniert). Es stützt sich auf musikalische Phrasierung, fein gezeichneten körperlichen Ausdruck und die einzigartigen Eigenschaften des Tanzes, um die Geschichte und Emotionen mit außergewöhnlicher Klarheit zu kommunizieren.
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Die New Adventures-Tänzer sind überall Asse, besonders James Lovell als Prinz mit seinen wunderschön geschwungenen Sprüngen und seiner jugendlichen Liebenswürdigkeit, wenn er in einem Stadtpark direkt hinter dem Mülleimer auf den Schwan trifft. Max Westwell bringt eine ansprechende Mischung aus Beschützerin und Gefährlichkeit in die Doppelrolle des Schwans und des Fremden, der in Lederhosen zum königlichen Ball kommt und dort alle verführt, auch die Königin. Dies war ein herausragender Moment für Nicole Kabrera, als Königin mit einem glaubwürdigen Feuer unter ihrer harten Schale. Als Freundin des Prinzen fügte Katrina Lyndon einer eindimensionalen Rolle Elan und beachtlichen Stil hinzu.
Je vertrauter Sie mit dem Ballett sind, desto mehr werden Sie zu schätzen wissen, wie geschickt Bourne seine Erzählung an die dramatischen Swings von Tschaikowskys Musik (die aufgenommen, nicht live) anpasst, und wie sauber seine übertriebenen Charaktere den Geist widerspiegeln des Originals. Für dieses Revival hat Bourne ein paar Elemente (wie das Handy) und einige neue Choreographien hinzugefügt. Eine ganze Gruppe zum Tanzen für eine längere Passage zu bringen, ist jedoch nicht seine Stärke, und manche Szenen fühlen sich zu lang an – der Ball zum Beispiel und der Kampf der Schwäne im Schlafzimmer des Prinzen.
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Das vielleicht größte Geschenk von Bourne ist das Timing, was mit der Palastintrige, die Megxit auslöste, und der Popularität von Netflix’s The Crown auslöste. Für viele wird diese Show mehr Hintergrundgeschichte bieten als das ursprüngliche Ballett; es ist fast ein Gegenstück, denn diese Inszenierung und die Serie vertreten eine ähnliche Sichtweise. Am Anfang von Bournes Schwanensee betritt die Königin das Schlafzimmer ihres Sohnes, nachdem dieser wie aus einem Traum erwacht. Er sucht Trost bei seiner Mutter, und die Art, wie sie sich kalt abwendet, erinnert mich an Olivia Colmans Darstellung der Königin in The Crown und den Schmerz ihres Sohnes. Er sucht sie in einer Episode auf, nur damit sie die frostige Ermahnung überbringt, die er braucht, um seine Probleme zu schlucken und sich selbst zu überwinden.
Die Werbegeschichte wird unter der Werbung fortgesetztZweifellos eine rein fiktive Szene, aber vor 25 Jahren fand ein ähnlicher Glaube über ihre Verbundenheit seinen Weg auf die Bühne, und hier ist er wieder. Manchmal sind die kältesten Winde nicht draußen. Sie blasen im Schlafzimmer.
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Matthew Bournes Schwanensee, mit Besetzungswechsel bis 26. Januar im Kennedy Center Opera House aufgeführt. -9. 202-467-4600. kennedy-center.org .
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