Paul Auster war früher ein freier Autor. Nachdenken über Die New Yorker Trilogie , deren drei Romane (City of Glass, Ghosts, The Locked Room) zusammen keine 500 Seiten füllen, oder sein schlankes, großartiges Debüt, Die Erfindung der Einsamkeit , eine impressionistische Darstellung der Beziehung des Autors zu seinem toten Vater. Um uns mit diesen Büchern zu beschäftigen, müssen wir bereit sein, zwischen den Zeilen zu lesen. Doch irgendwo um seinen Roman von 2005, Die Brooklyn Follies , begann Auster seine Sprache zu lockern, wurde diskursiv und zugänglich. Die folgenden Bücher, darunter der Roman Sonnenuntergangspark und die Memoiren Wintertagebuch , fühlen uns abschweifender, als ob wir beim Betreten auch das Hin und Her von Austers Geist betreten hätten. Vielleicht ist es genauso gut, bemerkt er im Winter Journal, Ihre Geschichten erst einmal beiseite zu legen und zu untersuchen, wie es sich angefühlt hat, in diesem Körper vom ersten Tag an, an den Sie sich erinnern können, bis zu diesem zu leben.
(Henry Holt) Austers neuer Roman 4321 – seine erste seit sieben Jahren – könnte diese Beobachtung als Epigraph auffassen. Sein Protagonist Archie Ferguson teilt Aspekte der Biografie seines Schöpfers. Lassen Sie sich davon jedoch nicht täuschen: Dies ist kein Notenschlüssel. Vielmehr geht es Auster um eine vielschichtige Auseinandersetzung mit den Folgen des Schicksals. Eine Person hat sich geküsst, stellt sich Archie vor, eine andere Person hat geschlagen, oder eine Person besucht die Beerdigung seiner Mutter am 10 ihr neugeborenes Kind zum ersten Mal in ihren Armen, die Trauer des einen geschah gleichzeitig mit der Freude des anderen, und wenn du nicht Gott wärst, der vermutlich überall war und alles sehen konnte, was in jedem Moment geschah, konnte niemand wissen möglicherweise, dass diese beiden Ereignisse gleichzeitig stattfanden.
Um dieses Gefühl der zufälligen Überlappung zu erklären, gibt uns Auster vier parallele Versionen von Archie. Jeder verfolgt eine ganz eigene Passage, obwohl es einige auffällige Kontinuitäten gibt, beginnend mit einem gemeinsamen Vorfahren: einem Großvater, der, als er auf Ellis Island nach seinem Namen gefragt wurde, auf Jiddisch herausplatzte, Ikh hob fargessen (habe ich vergessen)! Und so begann Isaac Reznikoff sein neues Leben in Amerika als Ichabod Ferguson.
Dass die Geschichte apokryph ist – es war anscheinend ein alter Witz, räumt Auster ein – ist ein wesentlicher Punkt, denn Archie ist so etwas wie ein Jedermann. Ende der 1940er-Jahre geboren, wird er in den 1960er-Jahren mit dem Kennedy-Attentat und dem Vietnamkrieg erwachsen. Archie ist ein Ästhet, obwohl dies für verschiedene Varianten unterschiedliche Bedeutungen hat. In einer Handlung ist er ein Romanautor und in einer anderen ein Journalist. Es ist gewissermaßen ein Spiel, bei dem die Struktur des Buches an seine eigene Bedingtheit erinnert, die Wandlungsfähigkeit der Erzählung, die Vorstellung, dass Geschichten wie Leben erst feststehen, wenn sie fertig sind.
[Rezension: Paul Austers ‚Sunset Park‘]
Auster vertieft diese Einbildung, indem er anderen berühmten Romanautoren mehrere Hinweise oder Bezugspunkte bietet: Saul Bellow (der Großvater wird, ähnlich wie Augie March, als breitschultriger Flitzer beschrieben, ein hebräischer Riese mit einem absurden Namen und ein Paar rastloser Fuß), Philip Roth (Teile von 4321 finden in seiner Weequahic-Sektion von Newark statt) und sogar Don DeLillo, dessen Bericht zu Beginn von Underworld über das Giants-Dodgers-Playoff von 1951 von einem kürzeren Riff auf der Welt von 1954 wiederholt wird Serie, in der Willie Mays seinen legendären Fang machte.
Autor Paul Auster (Lotte Hansen) Wäre das alles, was Auster im Sinn hatte, wäre 4321 ein ziemlich abgeschiedenes Werk. Was es mehr macht, ist seine Absicht, den Bewegungen von Archies Innenleben nachzuspüren. Das Fremde mit dem Vertrauten zu verbinden, schreibt Auster über seinen Charakter, das war es, was Ferguson anstrebte, die Welt so genau zu beobachten wie der engagierteste Realist und doch eine Art zu schaffen, die Welt durch eine andere, leicht verzerrende Linse zu sehen. Die Idee bleibt über alle vier Versionen seines Lebens hinweg konsistent. Tatsächlich ist das Auffallendste an dem Roman die Art und Weise, wie seine verschiedenen Erzählungen eher das widerspiegeln, als dass sie voneinander abweichen, was sie teilen und nicht, was sie voneinander unterscheidet. In jedem interagiert Archie mit einer Frau namens Amy Schneiderman – abwechselnd Geliebte, Stiefschwester oder Cousine, aber immer schwer fassbar und auf ähnliche Weise verlockend. Das Gerätegeschäft seines Vaters erlebt verschiedene Schicksale, einschließlich Brandstiftung, und bleibt dennoch in allen Welten des Romans präsent.
Für Auster bedeutet dies sowohl die Möglichkeit als auch ihre Grenzen, eine Erkenntnis, dass selbst innerhalb einer Reihe unterschiedlicher Narrative bestimmte Menschen, bestimmte Interaktionen immer wieder zusammenkommen. Es ist nicht genau Schicksal, oder zumindest nicht so, wie wir es normalerweise sehen, sondern eher das Verständnis, dass wir immer durch die Umstände, durch unsere Eltern, unsere Gemeinschaften, eingeschränkt werden; das Potenzial ist also nicht unbegrenzt.
Jeder hatte Ferguson immer gesagt, schreibt Auster, dass das Leben einem Buch glich, einer Geschichte, die auf Seite 1 begann und sich fortsetzte, bis der Held auf Seite 204 oder 926 starb, aber jetzt, da sich die Zukunft, die er sich für sich vorgestellt hatte, änderte, änderte sich sein Verständnis der Zeit änderte sich auch. Das Schlüsselwort in diesem Satz ist eingebildet, denn dies suggeriert, oder so meint Auster, uns zu sagen, wo wir wirklich leben.
4321 ist ein langes Buch, und es kann sich durch die Details und den Schutt eines Lebens – oder eines Quartetts von Leben – schlängeln. Was jedoch immer überzeugend ist, ist das Gefühl, dass die wichtigste Zeit in uns existiert, die Zeit der Erinnerung und Vorstellung, aus der Identität geschmiedet wird. Wie jeder andere müssen Archie und seine Familie in der Zeit leben und sterben. Aber wie bei jedem anderen ist das Maß ihrer Existenz nicht unbedingt das, was sie hinterlassen, sondern wer sie zu sein glaubten. Das Wort Psyche bedeutet auf Griechisch zweierlei, erzählt ihm Archies Tante, eine Literaturprofessorin, in einer der prägnantesten Passagen des Romans. Schmetterling und Seele . Aber wenn du innehältst und darüber nachdenkst, Schmetterling und Seele sind doch nicht so verschieden.
David L. Ulina , der ehemalige Buchredakteur und Buchkritiker der Los Angeles Times, ist Autor von Bürgersteig: Sich mit Los Angeles arrangieren .
Am 1. Februar um 19 Uhr wird Paul Auster in der Sixth & I Historic Synagogue 600 . sein
Ich St. NW. Für Tickets und weitere Informationen rufen Sie den Politics & Prosa Bookstore unter 202-364-1919 an oder besuchen Sie politik-prosa.com .
Weiterlesen :
Rezension: ‚Winter Journal‘, Memoiren von Paul Auster
4 3 2 1Von Paul Auster
Henry Holt. 866 Seiten 32,50 $
