Amerika versammelt sich nur noch selten um die U-Bahn (außer natürlich bei Fußballspielen), aber man konnte spüren, wie Millionen sich Donnerstagabend näherten, um einen skeptischen Blick auf NBCs The Sound of Music Live zu werfen, eine ehrgeizige – aber enttäuschend steife – Inszenierung des Originals Musical.
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Ich sage enttäuschend, aber ich meine nicht Travestie. Trotz einiger seltsamer Beleuchtungsoptionen, die an alte Seifenopern erinnern, die alles entweder in einen Schatten von Duftkerzen oder Gartenkompost verwandelten, und einem seltsamen Klangrauschen, das nur unangenehme Lücken in gesprochenen Dialogen verstärkte, hat vieles davon gut geklappt. Ein großes Lob an NBC für das Ausprobieren von etwas Neuem (was tatsächlich etwas Altes ist).
Einige Zuschauer hofften, dass es schlimmer werden würde, weil es mehr Spaß gemacht hätte, sich auf Twitter zu verspotten. The Sound of Music (was für fast jeden den lebendigen und endlos überschwänglichen Robert Wise-Film von 1965 mit Julie Andrews und Christopher Plummer bedeutet) nimmt einen kulturellen Raum ein, der sowohl ehrerbietig als auch lagerhaft ist.
Die Live-Übertragung wurde daher teils als Trinkspiel, teils als Moment massenhafter gleichzeitiger Theaterkritik aufgenommen. Im Gegenzug bot es nur einen ganz kleinen Teil unironischer Freude. Es ist möglich, dass all diese Dinge perfekt ausbalanciert sind, aber Sound of Music Live hatte nie die Chance, diesen Berg zu besteigen.
Ich persönlich war nicht mehr so nervös wegen der Möglichkeit einer Live-TV-Katastrophe, seit Nik Wallenda mit Joel Osteen betete und dann letzten Juni über eine Schlucht des Grand Canyon seilte. Das im Wesentlichen sakrosankte Musical Rodgers und Hammerstein über eine singende Familie österreichischer Eliten, die den Anschluss nicht ganz nach ihrem Geschmack finden – es scheint nur ein sicherer und sinnloser (um nicht zu sagen erniedrigender) Weg zu sein, in den Tod zu stürzen.
Aber Wallenda lebte, und auch diese Ersatzfamilie von Trapp, angeführt von Country-Pop-Sängerin Carrie Underwood als Maria, die junge Gouvernante, die mit Gesang ihr Leben verändert und ihnen hilft, dem Dritten Reich zu entkommen.
Nicht alle sind sauber davongekommen: Man kann Underwoods starken Gesang und ihren Mut beim Einspringen in die Rolle loben, aber es ist unmöglich zu bemerken, dass sie nicht schauspielern kann. Als Underwood ihre Zeilen sprach, war sie so flach wie das Etikett auf einer Schweizer Miss-Kakaopackung.
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Aber sie war nicht allein – andere, die angeblich mehr Schauspielerfahrung haben, insbesondere Stephen Moyer von True Blood in der Rolle des Captain von Trapp, kämpften mit einem Format, das dem heutigen Fernsehen so gut wie fremd ist. Selbst Bühnenveteranen – wie Laura Benanti als Frau Schrader und Christian Borle als Onkel Max Detweiler – verliehen der Inszenierung Professionalität, aber keinen Glanz. Es war eine Bühnenshow ohne Publikum zum Spielen; es war ein Film ohne Sinn für Reichweite. Live gefilmt in einem riesigen Studio auf Long Island, könnte es genauso gut von Saturn eingestrahlt worden sein.
Nur die fantastische Audra McDonald als Mutter Äbtissin hinterließ einen bleibenden Eindruck. Michael Campayno, als Rolf der Telegramm-Junge, der zum Jugend-Nazi wurde, schien sich mit dem Bühnen-TV-Hybrid natürlich wohlzufühlen. Und natürlich findet man immer stämmige Kinder, die die von Trapp-Brut spielen, und sie sehen immer toll aus, wenn sie in Uniform und Stoffhose herumlaufen. Sie verabschieden sich von Yeu-and-Yeu, und Sie vergessen sie sofort.
Die Besetzung und die Produzenten versuchten ihr Bestes und arbeiteten immer noch an zu vielen festen Vorstellungen davon, was The Sound of Music ist und was nicht. Abgesehen von Star Wars, Der Zauberer von Oz und einigen anderen Klassikern gibt es kein bekannteres Material als den Film The Sound of Music, und kein Material ist für Fans erschreckender persönlicher.
Ob in einem Gemeindetheater oder im Live-Netzwerk-TV, es ist schwer, die Unsicherheit zu überwinden, die mit der Inszenierung des echten blauen, originalen Sound of Music verbunden ist. Während The Sound of Music Live hörte ich immer wieder Echos von Highschool-Schauspielern, die schreien: Zum letzten Mal machen wir nicht die [piepsende] Filmversion!
NBC warnte die Zuschauer in ähnlicher Weise im Voraus; die Bühnenfassung von The Sound of Music, die 1959 uraufgeführt wurde, unterscheidet sich in wesentlichen Punkten vom Film. Wenn die Zuschauer dazu nicht bereit waren, machten die Unbeholfenheit und das schwache Schauspiel es einfach zu viel, um es zu ertragen. (Und wenn Sie das nicht verjagt hat, was hat Wal-Mart versucht, die Zuschauer mit diesen süßen Werbespots zu zwingen, die eine – echte, denke ich? – Familie aus Kansas mit 12 Kindern zeigten?)
Wenn Sie dabei blieben, verbesserte sich The Sound of Music Live, als es langsam in Richtung der Romanze zwischen Maria und Captain von Trapp und der Flucht der Familie in die Freiheit schlenderte.
Aber ich bekomme den schleichenden Verdacht, dass das beabsichtigte Publikum – Kinder – ziemlich früh in der Nacht abgehauen ist. Vielleicht haben sie sich nach unten geschlichen, um die DVD The Sound of Music auf dem Kellerfernseher anzusehen, sicher und für immer eingesperrt in ein Ideal der späten 60er Jahre eines Musicals über eine Gruppe von Leuten aus den späten 30ern. Was mir an The Sound of Music Live gefallen hat, war, dass es mich zumindest für einen Moment vergessen ließ, dass es 2013 ist.
Dann konnte ich natürlich dem Twitter-Feed mit seinem Gejohle und Gebrüll nicht widerstehen. Während The Sound of Music Live versuchte, jeden Berg zu erklimmen, landeten die meisten von uns im Tal, wo wir wahrscheinlich hingehören.
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