Im Schatten gemacht: Hannah Sweet (im Hintergrund), Thais Menendez und Patrick Joy in A Misanthrope bei Avant Bard. (DJ Corey)
Durch Nelson Pressley Theaterkritiker 5. Juni 2019 Durch Nelson Pressley Theaterkritiker 5. Juni 2019
Farce und Parse bilden einen frühen, treffenden Reim in A Misanthrope, der aktualisierten Version von Molières Lanze in die Heuchelei der High-Society und den Reiz der Schlammschleudern aus dem 17. Jahrhundert. Matt Minnicinos Adaption verfolgt einen spielerischen, sogar gewagten Ansatz mit dem Vers als kitschigen Satz von Klatsch und Klatsch der Oberschicht in Südfrankreich. Es ist alles Spaß und Spiel, bis jemand mit einer Verleumdungsklage geschlagen wird.
Haltung ist alles in Avant Bards heller, flotter Premiere von Minnicinos 100-minütigem Drehbuch, das jetzt seine Beleidigungen im intimen Theater II im Gunston Arts Center in Arlington zur Schau stellt. Aber der Glanz auf der Fassade der oberflächlichen Charaktere – angetrieben von einer extravaganten Reimsprache, die Lachen, Stöhnen und gelegentlich Einsicht erzeugt – macht das Stück spröder, als es Misanthrope sein muss.
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Die Handlung wird von archetypischen Archetypen angetrieben, die die Hauptfigur Alceste wütend machen, der stolz darauf ist, diesen Posern die Wahrheit zu sagen, um jeden Preis. (Natürlich ist er derjenige, der verklagt wird.) Als Alceste raucht und stammelt Elliott Kashner vor Abscheu, oft während er das letzte Wort eines Couplets baumelt, um einen komischen Effekt zu erzielen. Der selbstgefällige Zorn des Charakters lodert durch. Was nicht so sichtbar ist, sind die verletzten Gefühle des überlegenen, aber gefühlvollen Alceste.
Die Werbegeschichte wird unter der Werbung fortgesetztMolières schelmische Wendung ist, dass Alceste von der glitzernden Celimene, der Königin des Takedowns, gefesselt ist. Der beste Schattenspender, sagt ein Bewunderer in Minnicinos Version, und Thais Menendez gleitet selbstbewusst durch die Rolle und räumt mit einem Witz und einem Lächeln den Ruf auf. Die Schauspieler, die sich in ihre Charaktere zurückziehen, kommen im Allgemeinen am besten in Megan Behms gut artikulierter, energiegeladener Inszenierung zur Geltung; Jenna Berk passt zu dieser Beschreibung mit ihrer vernünftigen, bodenständigen Leistung als Philinte, Alcestes Freundin. Ebenso Chloe Mikala, die als amüsierter, auf Syntax fixierter Eliante eine leichte und witzige Wendung liefert.
Die Komödie ist weniger sicher, wenn sie hart arbeitet – das gilt für einige von Minnicinos gröberen Wortspielen und Bildern – und wenn die Inszenierung physisch wird, obwohl Sara Barker ein aggressives Risiko eingeht, das sich als unterdrückte Scheidung auszahlt Arsinoe. (Die Stimme von Beelzebub ist beteiligt.) Wenn die Charaktere verkrampft und die Aufführung laut wird, schreit die aufdringliche Angst manchmal nach Erleichterung. Eitelkeiten sind Furniere, die Schwachstellen verdecken, und es gibt Schichten, die diese Show nicht auslotet.
Alison Samantha Johnsons Kostüme sind elegant für Celimene, eintönig für Alceste und lächerlich für die Satellitenfiguren Oronte (Matthew Sparacino, einmal in einem blaugrünen Blazer und Shorts mit Haifischverzierungen) und Clitandre (Patrick Joy, der einen aufblasbaren rosa Flamingo-Schwimmer tragen darf) Gerät um die Taille). Aber es ist ein Element von Megan Holdens schickem Set, das den Geschmack der Show besonders einfängt. Es ist der Kunstrasenrasen, leuchtend grün und so plastisch wie die Fälschungsgalerie der Produktion.
Die Werbegeschichte wird unter der Werbung fortgesetztEin Menschenfeind , adaptiert nach Molières Stück von Matt Minnicino. Regie: Megan Behm. Lichter, Elizabeth Ross; Sounddesign, Kevin Alexander. Mit Hannah Sweet und Tendo Nsubuga. Bis 20. Juni im Gunston Theatre II, 2700 S. Lang St., Arlington. 40 $. 703-418-4808. wscavantbard.org .
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