D.C. Theatre macht vorsichtige Schritte zurück zum „Live“ mit Plexiglas-Bildschirmen und Spielen über Kopfhörer

Carlos Castillo, links, und Delbis Cardona in „Tante Julia und der Drehbuchautor, im GALA Hispanic Theatre. (Daniel Martinez/GALA Hispanic Theatre)

Blindness ist ein aufgenommenes Hörspiel über ein Land, das blind geworden ist und dem das Publikum im Dunkeln über Kopfhörer zuhört. Aber heute beginnt die dystopische Welt, die es beschwört, noch bevor die Lichter ausgehen.

Sie betreten nacheinander die Sidney Harman Hall der Shakespeare Theatre Company und gehen auf einen Mitarbeiter hinter Plexiglas zu, der Sie nach Ihrer Telefonnummer fragt, falls jemand bei Ihrer Aufführung eine Krankheit meldet. Maskiert und sozial distanziert folgt man dann einem schlangenförmigen, abgesperrten Pfad durch die Lobby, geführt von Pfeilen auf dem Boden. Ein Sicherheitsbeauftragter begrüßt Sie am Eingang zum Sitzbereich und weist Sie auf eines von 20 Stuhlpaaren hin. Jedes Paar ist Seite an Seite angeordnet und zeigt gegenüberliegende Wände – um so besser, um sicherzustellen, dass die umgebende Luft nur von Ihnen geatmet wird.

Ah, die unbeschwerten Freuden des Theaterbesuchs im Jahr 2021!

Washington bleibt wie andere urbane Zentren, die Kulturliebhaber anziehen, wegen der Pandemie weitgehend entmagnetisiert. Während Beamte die Beschränkungen für Versammlungen in Innenräumen hier und anderswo lockern, beginnen einige Theater, die Menschen mit unterschiedlichen Gesundheits- und Sicherheitspraktiken wieder hereinzulassen. Am Wochenende habe ich zum ersten Mal seit mehr als 14 Monaten wieder Live-Auftritte in der Stadt gesehen. die einzige andere persönliche Veranstaltung, die ich besucht habe, war im September ein Konzert von Renée Fleming und Vanessa Williams im Kennedy Center, an das ich mich jetzt als eine enge Begegnung der fantastischen Art erinnere.

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Blindness, das die Stimme der britischen Schauspielerin Juliet Stevenson in einem 75-minütigen Stück nach Der gleichnamige Roman von José Saramago , ist der Zeh des Shakespeare Theatre im Wasser des menschlichen Kontakts. Gleichzeitig in Columbia Heights: GALA Hispanic Theatres 2-stündige, 40-minütige Inszenierung von Tante Julia und die Drehbuchautorin, eine Komödie, die in der Mitte des Jahrhunderts in Lima spielt, von Caridad Svich, basierend auf ein Roman von Mario Vargas Llosa .

In diesen unsicheren Übergangstagen sind Theaterunternehmen ratlos darüber, wie und wann sie ihre Türen öffnen sollen, und so viele potenzielle Ticketkäufer machen sich Sorgen darüber, wie sicher es ist, in der Öffentlichkeit zu sein. Mein analytischer Blick richtet sich an dieser Stelle also mehr auf die Rituale des Theaterbesuchs als auf das Theater selbst.

Tante Julia und der Drehbuchautor, aufgeführt auf Spanisch mit englischen Übertiteln, ist ein amüsantes (wenn auch deutlich zu langes) Erinnerungsstück über die Erfahrungen eines Schriftstellers in den hyperbolischen Gegenden peruanischer Radio-Seifenopern. Blindness, ein Londoner Import, ist ein gut produziertes (wenn auch nicht so erschütterndes) Drama über die Verderbtheit, die Menschen in Panik aufeinander treffen, um einer grassierenden Augeninfektion zu entgehen.

Sie werden beide in hochglanzpolierten und sorgfältig auf ihre Gesundheit geprüften Umgebungen präsentiert. In Tante Julia treten die Schauspieler tatsächlich hinter Plexiglasscheiben auf, die man nach den ersten Minuten nicht mehr wahrnimmt. Es ist verblüffend, wie unterschiedlich Theater Sicherheitsmaßnahmen interpretieren. Ich war in den letzten Wochen bei acht Aufführungen in zwei Städten, und keine zwei Veranstaltungen hatten die gleichen Abläufe: Temperaturen hier gemessen, aber nicht dort; Kontaktinformationen, die an einem Ort angefordert werden, an einem anderen jedoch nicht; Essen und Trinken in diesem erlaubt, aber nicht in diesem; Impfausweise oder Coronavirus-Testergebnisse sind bei einigen erforderlich, bei anderen jedoch nicht, und immer weiter.

Mir scheint, dass Theater das Vertrauen der Theaterbesucher maximieren möchten, indem sie die Vorsichtsmaßnahmen standardisieren.

Während die Hoffnungen auf eine Rückkehr auf die Bühne später in diesem Jahr steigen, singen die Theater im D.C.-Gebiet: Wir sind immer noch hier!

Bei der GALA wurden am Freitagabend etwa 40 Zuschauer passend verteilt, um Mario (Pablo Andrade) zu erzählen, der von der komisch intensiven Senderlegende Pedro (Carlos Castillo, in einer herrlich floriden Darstellung) die Tricks des Radiodrehbuchschreibens lernte. Pedros leidenschaftliche Hingabe an die ungeheuerliche Inszenierung seiner Soap – gespielt von Luz Nicolás und Víctor Salinas als leicht auszulösende Radioschauspieler – ist der erfolgreichste Aspekt der gutaussehenden Inszenierung des Regisseurs José Zayas. Es gibt viel zu viel Verweilen bei Marios eigener Leidenschaft – für seine verheiratete Tante Julia (Kika Child) – eine Nebenhandlung, die sich ermüdend hin und her bewegt.

Auf der Bühne der Harman Hall, die mit bunten Röhrenlichtern und Kopfhörern ausgestattet ist, die eine Art 3-D-Audio verwenden, sitzen etwa genauso viele Gäste auf der Bühne: Es lässt glauben, dass Stevenson einem manchmal ins Ohr flüstert oder an dir vorbeistreichen. Die Technologie ist in der Tat das Besondere von Blindness, das wie eine immersive Freizeitpark-Attraktion funktioniert.

Außer dass die Gänsehaut nie kommt. Die Einbildung der Show ist verstörend, aber vielleicht nicht in der beabsichtigten Weise: Erblindung wird als Fluch, als Dreh- und Angelpunkt des Grauens behandelt. Sie fragen sich, was ein Blinder von dieser Behandlung der Behinderung halten könnte. Diese Erfahrung machte mich unruhig und begierig, in die weniger bedrückende Luft des Lebens im Freien zurückzukehren.

Blindheit , adaptiert von Simon Stephens nach dem Roman von José Saramago. Regie Walter Meierjohann. 75 Minuten. 44 $. Bis zum 13. Juni in der Sidney Harman Hall, 610 F St. NW. shakespearetheatre.org . Hinweis: Sitze werden normalerweise paarweise verkauft. Für einzelne oder ungerade Sitzplätze rufen Sie 202-547-1122 an.

Tante Julia und der Drehbuchautor , von Caridad Svich, nach dem Roman von Mario Vargas Llosa. Regie José Zayas. Set, Clifton Chadick; Beleuchtung, Yannick Godts; Kostüme, Moyenda Kulemeka; Ton, David Crandall. Mit Ariel Texidó, Camilo Linares, Delbis Cardona. Ungefähr 2 Stunden und 40 Minuten. -. Bis Sonntag im GALA Hispanic Theatre, 1333 14th St. NW. galatheater.org .

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