Das ausverkaufte Konzert von Yo-Yo Ma am Donnerstag in der Washington National Cathedral wurde in der Union Station simultan übertragen und auf YouTube live übertragen. (Linda Davidson/Washington Post)
DurchSimon Chin 30. November 2018 DurchSimon Chin 30. November 2018
Es gab einen Moment in der Mitte von Yo-Yo Mas Konzert am Donnerstagabend in der Washington National Cathedral, der die universelle Anziehungskraft des geliebten Cellisten zusammenfasste. Er hatte gerade die dritte von Bachs sechs Suiten für Violoncello solo beendet und begann, die Zurückhaltung des anerkennenden, aber zurückhaltenden Publikums zu spüren, als sein eigener Hype-Mann aufzutreten. Ma beschwor die Menge um stehende Ovationen und hielt sich seine unbezahlbare 1712 Stradivari wie einen WWE-Championship-Gürtel über den Kopf. Doch keine Minute später verlor er sich erneut in musikalischer Konzentration und entfaltete die reichen Klänge und exquisiten Harmonien des Präludiums von Bachs Vierter Suite.
Es ist diese Dualität – Ma als hochgesinnter Künstler und populistischer Kommunikator –, die ihn zu einer globalen Ikone gemacht hat. Doch das ausverkaufte Konzert am Donnerstag, bei dem Bachs komplette Cellosuiten auftraten und in der Union Station simultan übertragen und auf YouTube live gestreamt wurde, zeigte Ma auch eine faszinierendere Seite: Die rastlose, neugierige Cellistin hat immer noch etwas Neues zu sagen.
Ma, 63, hat Bachs Suiten – die Grundlage und der Höhepunkt des Solo-Cello-Repertoires – dreimal aufgenommen, zuletzt in diesem Jahr. In diesem Konzert, das eine Verstärkung im höhlenartigen Raum erforderte, waren die schwungvollen romantischen Linien seines frühesten Werkes und die barocken Übertreibungen seines zweiten verschwunden. Stattdessen bot Ma Bach raffiniert und destilliert an, mit Interpretationen, die sich gleichzeitig sehr persönlich und absolut unvermeidlich anfühlten.
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Mas immer noch mühelose Technik wurde immer in den Dienst seiner angeborenen Musikalität gestellt, die die Essenz jedes Satzes einfing: die konversationelle Intimität der Suite Allemande der Sechsten; der tragische Rücktritt der Gigue der Fünften Suite; und die entwaffnende Freude der Bourrées der Vierten Suite. Die Höhepunkte jeder Suite waren normalerweise die langsamen, suchenden Sarabandes, in denen Mas meisterhafte Kontrolle über harmonische Spannung und rhythmische Form aufsteigende Emotionen und eine tiefe Verletzlichkeit offenlegte.
Dieses Konzert in Washington Performing Arts war die letzte Station auf Mas 36-Städte- und Sechs-Kontinent-Tournee, wobei jede pausenlose Aufführung der Bach-Suiten von einem Tag der Gemeinschaftsarbeit begleitet wurde. Wird Saint Yo-Yo die Welt mit dem Bach-Evangelium und seiner Oprah-artigen Brombeere über ehrgeizige Ziele retten? Wer weiß. Aber er macht nebenbei schöne Musik.
